Lectura previa de tesis doctorales en UNED

Hemos asistido a las lecturas previas de tesis doctorales en la sala Numancia del edificio de humanidades de la UNED. Esta sala pertenece al departamento de Geografía e Historia.

Las presentaciones desarrollaron los siguientes temas:

- La casa sevillana del siglo XVIII como símbolo del cambio de estatus de los burgueses comerciantes de Sevilla. Supuso un apoyo justificativo para poder reclamar títulos nobiliarios para cambiar su estatus social.

- la obra de los ingenieros militares en la construcción de las capillas e iglesias adjuntas a las instalaciones que proyectan (fortalezas, cuarteles, hospitales, etc) y la comparación con las realizadas por los arquitectos civiles.

- Arquitectura militar en Molina de Aragón entre los siglos XI al XV y su posible justificación entendido como un  sistema de organización del territorio tanto desde el punto de vista real, social y simbólico.

Al finalizar cada exposición se realizó una sesión crítica por parte de profesores y compañeros.

fotos google

Encuentro con Antonio López Club 567

He asistido el pasado día 19 de abril en el club 567 a una interesante tertulia con Antonio López y Rafael Ansón.

Se tocaron varios temas muy interesantes acerca del estado del arte y en especial la pintura, su forma de crear y de entender el mundo que le rodea.

Además de hablar, como no, del mercado y del mercadeo de las obras de arte en España, Antonio López hizo un comentario acerca de lo comprometido que es poner un cuadro realista en un espacio en comparación con un cuadro abstracto. Decía que poner un cuadro realista exigía un fuerte compromiso y que generaba una fuerte tensión en el espacio de exposición; sin embargo, los cuadros abstractos se puede colocar en cualquier lado porque servía como "decoración" sin compromiso con el contenido del cuadro ni con su significado. Me pareció interesante esta interpretación.

El palacete de la calle Jorge Juan, donde está el club 567, magnífico.

KANDINSKY una retrospectiva

Hemos visitado la exposición la retrospectiva de Vasily Kandinsky en el centro Cibeles de Madrid.

Está bien estructurada basándose en una línea cronológica.

Nos ha permitido repasar las obras que habíamos estudiado en la carrera, con la gran importancia que tuvieron sus escritos y su presencia en la bauhaus (Mi proyecto fin de carrera era una ampliación de la bauhaus en Weimar para hacer una universidad).

Ne vuelto a leer el libro de "de lo espiritual en el arte" y le he encontrado otros significados más profundos de los que tuve cuando estudié la carrera. 

Asimismo he encontrado este escrito que resume de una forma clara la aportación de Kandinsky en el libro de Punto y Línea sobre el plano.

Wasily Kandinsky, Punto y línea sobre el plano

Contribución al análisis de los elementos pictóricos, Munich: 1926.
Respecto al libro se emplaza en el contexto de la Bauhaus de Dessau. La primera edición es de 1926, su título original es Punkt und Linie zu Fläche, publicado en Munich, hemos de situarlo en la colección de los Bauhaus-Bücher (publicaciones dirigidas por W.Gropius y L.Moholy-Nagy, con fines didácticos. El libro de Kandinsky corresponde al volumen IX). La segunda edición en alemán es de 1928.
La primera traducción al inglés se data en el año 1949 y la lleva a cabo Hilla Rebay con el título Point and line to plane. En castellano la primera edición que he localizado es de 1969, realizada en Buenos Aires por Ediciones Nueva Visión. En francés encontramos el libro en el año 1970 con el título Point et ligne sus plan. Contribution à l’analyse des éléments de la peinture, hecha por las Ediciones Denoël en París. La edición más reciente traducida al castellano por Roberto Echavarren (utilizada para la realización de este trabajo) es de 1996, publicada por Paidós en Barcelona.
La portada
Es un resumen anticipatorio de los que nos vamos a encontrar con la lectura del libro. Aparece representado un punto geométrico de un tamaño considerable, al cual abrazado una curva enfatizada, subrayado por una línea recta enfatizada, y debajo de esta una forma geométrica, el cuadrado. La composición está más o menos centrada.
Las tensiones están descompensadas, ya que los extremos de la curva uno es estrecho y tiende hacia arriba, donde se encuentra la ligereza; el otro más grueso y se sitúa en el centro, aquí la tensión es más pausada.
Después la bidirección de la recta hacia se dirige a la derecha, el lugar del recogimiento; y a la izquierda, la zona de la libertad, estas tensiones están equilibradas en ambas direcciones. A su vez la recta se encuentra en la parte inferior de la composición que es donde se encuentra la pesadez.
La composición se dividiría en dos: la curva que asciende a la parte superior y la recta que desciende a la parte inferior, pero el principal elemento vertebrador, que aparece impasible, estático, es el punto que impide que la curva ascienda y permite a la composición estar en su sitio. Luego hay otro elemento secundario que permite que la recta no descienda, que es el cuadrado, pero que comparándolo con la rotundidad del círculo prácticamente pasa inadvertido.
El libro se estructura en tres grandes bloques formales: el punto, la línea y el plano, los cuales son desarrollados de manera minuciosa.
- El punto:
“[el punto] Liberado de la subordinación práctico-funcional, comienza a existir como ser independiente… Este es el mundo de la pintura.”
“El punto es el elemento primario de la pintura”
En el punto se sitúa todo origen de una obra artística ya que es la parte más mínima y escueta de la obra. También sitúa en el punto, el origen del resto de las formas naturales.
El aspecto exterior del punto geométrico determina su aspecto externo, se le suele considerar pequeño y circular, pero esta idealización es equivoca porque puede adquirir cualquier aspecto, ya que el punto se produce “del choque del instrumento con la superficie material” con lo cual la huella del punto está en relación con la herramienta que se haga.
La tensión del punto tiene una tensión concéntrica y carece de movimiento, es estático, comparándolo con las relaciones humanas, el punto sería el silencio en una conversación.
Kandinsky plantea que el punto puede formar una composición por sí solo, la más sencilla sería el punto en el centro de un plano cuadrado pero a penas tiene sonoridad. Si cogemos este punto y lo situamos en otro lugar del plano, aparece la bitonalidad. Ahora bien si repetimos este punto y le alteramos en tamaño y forma podremos alcanzar el cenit en la sonoridad.
- La línea:
La definición sería: la sombra que deja un punto al desplazarse en cualquier dirección. A diferencia del punto la línea es dinámica y aparte de la tensión también consta de dirección. Las líneas se pueden vivir en tres grandes grupos:
I- Líneas simples. En cual estarían las líneas rectas que se dividen a su vez en: horizontales (tienen un carácter frío), verticales (carácter cálido) y diagonales (carácter templado). El resto de rectas son derivaciones de las diagonales y dependiendo de su posición (más vertical o más horizontal) así será su carácter.
Cuando nos encontramos con un complejo de rectas tenemos que pueden ser acentrales, las cuales no pasan por el centro y son las primeras en asociarse a colores: el amarillo y el azul. Y las centrales, las líneas pasan por el centro y se relacionarían con el blanco y el negro. En la transición de acéntricas, el lirismo frío se va volviendo cálido hasta alcanzar una calidad dramática, lo que significa que las líneas guardan todos los sonidos desde el lirismo inicial al dramatismo final.
II- Líneas complejas. Son las quebradas o angulares, surgen del choque de los líneas rectas y se van a catalogar según su ángulo: agudo (45º, son líneas activas y calidas), recto (90º, tienen un frío controlado) y obtuso (135º, son torpes y débiles). Cuanto más cerrado es el ángulo es más cálido y según se va abriendo se vuelve más frío.
De estos ángulos surgen las formas primaras que a se vez se corresponden con un color: con tres ángulos agudos conseguimos un triángulo y su color asociado es el amarillo; con cuatro ángulos rectos obtenemos un cuadrado y su color es el rojo; y con el ángulo obtuso la forma que alcanzamos es el círculo al cual le corresponde el azul. Estas formas y colores aportan una trisonancia a la composición.
Para concluir decir que las líneas quebradas se pueden complicar añadiéndole otras líneas ya existentes.
III- La curva. La curva simple surge a través de una recta que ha sido desplazada de su camino por una presión constante (cuanto mayor es esta presión más cerrada es la curva). Esta curva contiene el germen del plano más inestable-estable, el círculo.
Nos encontramos con dos tipos de curva: la geométrica ondulada (los radios y las presiones negativas-positivas, son iguales) y la libremente ondulada (desaparece el aspecto geométrico, los radios y las presiones negativas-positivas están “al libre albedrío”)
En relación a todo el tipo de líneas también hemos de de tener en cuenta su énfasis, es decir, la anchura de la misma, ya que es un motivo claramente de sonoridad.
Llegados hasta aquí cabría preguntarse cómo se consigue la representación gráfica de estos dos aspectos formales vistos hasta ahora. Kandinsky da tres procedimientos, el aguafuerte, la xilografía y la litografía.
- El plano básico:
El plano viene delimitado por dos líneas horizontales (frías) y dos verticales (cálidas), con lo cual tiene una sonoridad equilibrada. Su forma básica es el cuadrado. Si tenemos que otorgar atributos a las partes, éstos serían: para el arriba, ligereza, liberación y libertad misma; para el abajo, condensación, pesadez, ligazón; para la izquierda, soltura, ligereza, liberación y finalmente libertad; y para la derecha, condensación, pesadez, las tensiones chocan con mayor oposición.
Hemos de tener en cuenta que estas tensiones se pueden neutralizar con formas opuestas, por ejemplo formas pesadas arriba y ligeras abajo. También considerar que el movimiento hacia la izquierda, es hacia la liberta y el movimiento hacia la derecha, es de recogimiento, interiorización.
El plano da dos posibilidades para colocar los elementos: una es que estén colocados de tal forma que fuercen el sonido del plano, y la otra es que los elementos se encuentran sueltos en el plano, llegando a flotar y sin conocer límites precisos.
En el plano también van a aparecer los antagonismos: máximo (cuando las figuras van dirigidas a la máxima tensión) o moderado (las figuras se dirigen a una tensión moderada).
Decir para terminar que, una de las formas de conseguir sonoridad se realiza a través de la distancia entre la forma y el borde. La cercanía al borde aumenta el sonido dramático de la construcción, el mayor acercamiento al centro le presta un sonido lírico. Además cuando las rectas son reemplazadas por curvas, la suma de los sonidos aumenta.
Conclusiones:
La contradicción producida en una época en la que su arte coetáneo aún no es entendido, que con el triunfo del nazismo llegara a denominarse degenerado, resulta chocante que en la Bauhaus aparezca esta serie de libros, los Bauhaus-Bücher, detallando minuciosamente aspectos formales, estéticos, creativos… para la realización de obras de arte.
Al ser un libro en su totalidad didáctico no sería aventurado decir que se puede poner en relación con la tradición medieval (que sobre todo se da en esta área geográfica Alemania sus entornos) del libro de taller, ya que los bauhasianos son grandes conocedores la Historia del Arte anterior. Sino véase por ejemplo al monje Teófilo y su libro Las diversas artes en el cual detalla la elaboración de una vidriera. Kandinsky detalla la elaboración de una obra a través de puntos, líneas y planos.
Destacar el nihilismo de Kandisky, porque sí el punto es la parte mínima e invisible (nada) y el todo proviene del punto, nos encontramos con un silogismo muy sencillo “el todo es la nada”, que por similitud se puede comparar con el arte abstracto, porque éste parte de objetos reales, los cuales el artista reinterpreta en formas llegando a la abstracción, este proceso es irreversible, con lo cual tenemos una obra que no representa nada (aunque más adelante Ángel Ferrant publica un texto: “todo se paree a algo” cuya conclusión es como el título: todo se parece a algo y ese algo es humano).
Cuando habla de la vertical y la horizontal (concretamente de la formación del eje de coordenadas) lleva implícitos conceptos teosóficos, que ya también uso Mondrian. Ya que la vertical es el hombre (por connotaciones fálicas) para Kandinsky es lo cálido; y la vertical es la mujer, la tierra fértil, para Kandinsky es lo frío. La unión de estas dos rectas en un eje de coordenadas, será en concepto teosófico el andrógino.
Para acabar, en relación a los colores comentar que tanto Kandinsky, como el neoimpresionismo, fauvismo… son herederos de las teorías de Chevreul, que publicó en 1889 El principio de armonía y contrastes de colores para aplicarlo en el arte, es primer texto rigurosamente científico en relación al color, Kandinsky innova al asociar los colores a figuras geométricas. (Este artículo lo he encontrado en http://publicacionesbauhaus.blogspot.com.es/2007/12/wassily-kandinsky-punto-y-linea-sobre.html )

 

Dejo para más adelante escribir unas notas acerca las nuevas reflexiones a las que me ha llevado la lectura de "de lo espiritual en el arte", en la que he encontrado muchas similitudes con la expresión arquitectónica.

jornada sobre el futuro de la arquitectura y el interiorismo en el CODDIM

Asistimos a la jornada que nos pareció muy interesante. 

La nota de la jornada está en 

http://www.focuspiedra.com/lleno-total-en-la-jornada-sobre-el-futuro-de-la-arquitectura-y-el-interiorismo-en-el-coddim/

Reproducimos las imágenes y el resumen de las jornadas:

Lleno total en la jornada sobre el futuro de la arquitectura y el interiorismo celebrada en el CODDIM (Colegio Oficial de Decoradores y Diseñadores de Interior de Madrid), que contó con Dekton by Cosentino como empresa patrocinadora.

Mar García durante su exposición.

El evento, organizado por Focus Piedra, hizo una aproximación sobre cómo sería el futuro de la arquitectura y el interiorismo desde el punto de vista de la innovación apoyándose en tres elementos de máxima actualidad como son los drones, el grafeno y la superficie ultracompacta Dekton.

Bajo el título: “El futuro de la arquitectura y el interiorismo: aplicaciones con Drones, Grafeno y Dekton” el encuentro contó con expertos como Mar García Hernández, investigadora del Instituto de Ciencia de Materiales de Madrid (CSIC), que desgranó las cualidades del grafeno como material superlativo que destaca por ser el más delgado que se pueda imaginar y el más duro medido (200 veces más que una hoja de acero). “También el más rígido, más que el diamante, de hecho es el cristal que más podemos estirar (hasta un 20% de elasticidad)” explicó. Posee también un récord de conductividad térmica (mejor que el diamante) y la más alta densidad de corriente a temperatura ambiente (un millón de veces más que en el cobre). En cuanto a las aplicaciones en la arquitectura este material, “tiene muchas posibilidades en campos como las ventanas inteligentes, las fachadas inteligentes, la domótica y la sostenibilidad, para el refuerzo de elementos estructurales, como retardante de fuego, como escudo electromagnético o como impermeabilizante, entre otros”.

Miguel Marchamalo durante su presentación.

Miguel Marchamalo, ingeniero y profesor titular del Laboratorio de Topografía y Geomática de la ETSI Caminos, Canales y Puertos de la Universidad Politécnica de Madrid, fue el encargado de hablar sobre todo lo referente a las aplicaciones de los UAV’s – vehículos aéreos no tripulados, también conocidos como drones – y sensores, en la detección de patologías en edificios e infraestructuras. Así, explicó cómo la inspección multiespectral con UAV permite revisar lugares inaccesibles de los edificios, con sensores visibles y térmicos, para la obtención de modelos homogéneos globales que se pueden analizar con suficiente tiempo y detalle en la oficina (postproceso).

“Es posible realizar mediciones de áreas y perímetros afectados, con una precisión que depende de la resolución de la imagen y de la bondad obtenida en la corrección geométrica y georreferenciación”, explicó.

Esta tecnología está lista para su adaptación a la inspección de edificios e infraestructuras y es muy útil en el diseño de proyectos de rehabilitación de edificios altos y complejos en el marco de la eficiencia energética.

Intervención de Santiago Alfonso de Grupo Cosentino.

El broche final puso Santiago Alfonso, director de Marketing y Comunicación de Grupo Cosentino, cuya presentación versó sobre “Nuevas pieles y envolventes para el diseño y la arquitectura Dekton by Cosentino”.

La revolucionaria superficie Dekton supone un antes y un después en el mundo de la arquitectura y el diseño. Fabricado con materias primas sofisticadas, utilizadas en la producción del vidrio, porcelánico y superficies de cuarzo, Dekton se convierte en un material con características únicas en el mercado y con posibilidades infinitas de aplicaciones como encimeras, suelos, revestimientos y fachadas, entre otros.

En palabra del propio Santiago, “más que un producto es una plataforma de producto sometida a constantes cambios y mejoras”. Las dimensiones y espesores (mm) de fabricación están pensados para un aprovechamiento idóneo del material y está disponible en dimensiones 3.200* 1.440 mm en 8, 12 y 20 mm.

El material ya ha sido utilizado en más de 300 proyectos y destaca por las posibilidades de diseño que tiene que son infinitas, con un alto grado de definición, así como por la resistencia al calor, la baja porosidad, la gran resistencia a la abrasión y a los rayos UV y el bajo coeficiente de expasión lineal.

- See more at: http://www.focuspiedra.com/lleno-total-en-la-jornada-sobre-el-futuro-de-la-arquitectura-y-el-interiorismo-en-el-coddim/#sthash.9dalmkKV.dpuf

Estimados amigos:

Con motivo de esta Navidad, simplemente os deseamos que tengáis Paz.
Con nuestros mejores deseos.
Los miembros del ESTUDIOBAAU
Javier, Carmen y Félix

APLICACIÓN SARP O DRONES A LA INGENIERÍA CIVIL

INTRODUCCIÓN

Los drones, SARP o RPAS son los conocidos como vehículos aéreos tripulados remotamente. Están teniendo una rápida penetración en actividades de topografía, arquitectura y  arqueología, así como en muchos otros campos de la ingeniería civil.

Las administración española quiere regular su uso y sistema de vuelo. Inicialmente están planteando que su uso se va a restringir a zonas no pobladas y los pilotos tendrán que tener formación específica con una titulación que les habilite para controlarlos. La legislación que se apruebe se quedará inmediatamente obsoleta si no regula uno de los usos más demandados, como es la intervención cercana a ciertos tipos de edificios para su levantamiento o toma de datos, ya sea en zonas industriales o residenciales.

Se presentan varios ejemplos de usos desarrollados en al actualidad.

TIPOLOGÍA DE LOS SARP

Ala fija y ala rotatoria múltiple

Pesos

Menos de 25 kg

De 25 a 150 kg

Más de 150 kg

Se trata de un sector de importancia estratégica y en constante evolución. Prueba de ello es que aún no se ha definido el nombre (DRON, RPAS, SARP, etc)

ASPECTOS REGULATORIOS

Limitación de visión a 500m en línea horizontal y 400 pies de altura

Pilotos de cualquier tipo de avión con habilitación para manejar RPAS o SARP

El espacio aéreo de uso será el G y en espacio no urbano. Existen dudas acerca de si se regulará el vuelo en espacios urbanos o periurbanos (polígonos, industrias, enclaves arqueológicos, monumentos, etc.)

Se ha regulado en el Reino Unido, Francia y otros países europeos. En España, se va a desarrollar mediante real decreto que está pendiente de ser aprobado por el consejo de ministros, para ser discutido en el parlamento.

Ambas ponencias fueron presentadas por y Manuel Oñate, Presidente de la ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE RPAS (AERPAS)

GENERACIÓN DE ORTO FOTOGRAFÍAS Y RESTITUCIÓN TOPOGRÁFICA CON EL USO DE LOS SARP

Las aplicaciones en las que el sistema de vuelo de SARP tiene mucha utilidad son en fotogrametría, ingeniería civil, topografía, etc, teniendo unos costes muy de aplicación y de explotación asequibles. Sobre todo se puede aplicar a diversas escalas incluso para mediciones de terrenos, cubicaje de movimiento de tierras, etc.

Ponencia presentada por David Sáez UAV BLACKBIRD S.L.

INSPECCIÓN Y MANTENIMIENTO DE LÍNEAS DE ALTA TENSIÓN USANDO SARP

Red eléctrica tiene un programa de investigación para la aplicación de SARP en el mantenimiento de las líneas de alta tensión de los 41000 km de dicha red.

Habitualmente usan sistemas aéreos tripulados (helicópteros) con cámaras térmicas y plantean usar SARP como sistema complementario tanto para el mantenimiento como inspección en situaciones de riesgo para las personas. Enseña los prototipos de ala fija que han desarrollado y los de ala rotativa.

Se aplica en topografía (sistema LIDAR propio de la red eléctrica)

Llega a plantear que la legislación acerca de los SARP tendría que permitir de una manera explícita la autorización de vuelo de los terrenos sobre los que discurren las redes, generando una servidumbre aérea para red eléctrica. Claro ejemplo del abuso de derecho con el que pretende desenvolverse Red Eléctrica.

Ponencia presentada por Julio Alguacil de RED ELÉCTRICA DE ESPAÑA

INSPECCIONES TERMOGRÁFICAS DESDE EL AIRE PARA GRANDES EDIFICIOS. VENTAJAS Y DIFICULTADES

Presenta una sistema de cámaras de la firma flir de 45 gramos de peso (cámaras quark y tau2) para poder ser montada sobre SARP de bajo peso. Con este tipo de cámaras las carga de pago ya no es un problema, pudiéndose en drones de bajo peso (menos de 2 kilos).

Plantea la utilidad complementaria para la toma de fotografía termográfica el poder acceder a las cubiertas de los edificios y las plantas más altas (por encima de una 4ª planta, la información termográfica puede distorsionarse bastante debido a la reflexión)

Por tanto, plantea su utilidad cuando la accesibilidad y el ángulo de reflexividad estén comprometidos.

Finamente, plantea como dificultad la conjugación de los permisos y las limitaciones que la legislación va a recoger acerca de la prohibición de vuelos en zonas urbanas.

Ponencia presentada por Sergio Melgosa de eBUILDING EFICIENCIA ENERGÉTICA

EL USO OPERATIVO DE SARP EN APLICACIONES DE AGRICULTURA DE PRECISIÓN.

Los campos de trabajo más habituales son la agricultura, geología y la gestión del agua. Se aplica en la denominada agricultura de previsión, especialmente en los cultivos de la uva y la oliva.

“La información es un conjunto de datos elaborados”

El problema general es que la obtención tal ingente de datos tiene que tener que se procesada para que sea útil y aplicable, para lo cual se requiere mucho trabajo de gabinete que compruebe e interprete los datos de campo.

Datos de ejemplos:

Satélite IKONOS tiene una precisión de 1 metro por bit

Satélite VHR tiene una precisión de 60 cm por bit.

En la toma de datos con SARP usan cámara TETRACAM MCA6 (con un coste de 12000€) con una precisión de 20 cm por bit.

Finamente, plantea un cierta crítica acerca de la oportunidad de usar precisiones muy altas, cuando en las aplicaciones de agricultura no se necesitan, teniendo en cuenta que los costes de información por satélite cuestan cerca de 40€/hectárea.

Ponencia presentada por Salomón Montesinos de SM GEODIM S.L.

EL FT ALTEA-EKO: PRIMER SARP CON CERTIFICADO DE AERONAVEGABILIDAD Y MATRÍCULA OTORGADOS POR AESA (MATRÍCULA EC-LYG)

Pasos para la certificación de prototipo de avión no tripulado (certificación del proyecto y del modelo construido según el proyecto aprobado)

Plantea la distinción entre las aplicación de las legislaciones para la certificación de peso menor de 150 kilos (legislación nacional) y de más de 150 kilos (legislación comunitaria UE).

Ponencia presentada por David Fanego Otero de FLIGHTECH SYSTEMS

INSPECCIÓN EÓLICA MEDIANTE RPAS: EOL6 UN SISTEMA ESPECIALIZADO

Aracnocopteros.com

Han desarrollado un SARP de diseño y fabricación propia para inspecciones de campos de aerogeneradores. Los SARP graban las hélices para obtener su estado de conservación y mantenimiento. La cantidad de información es muy grande y necesitaría a mucho personal revisando las inspecciones en las oficinas. Desarrollaron un software especial de reconocimiento de daños que hace parte del trabajo de inspección, al menos de manera preliminar. El modelo desarrollado es de tipo de ala rotatoria de 6 ejes y de bajo peso.

Ponencia presentada por Carlos Bernabéu González de ARBÓREA INTELLBIRD S.L.

DOCUMENTACIÓN Y CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL UTILIZANDO LOS SARP

Las tipologías más usadas son:

- ala fija para inspecciones de topografía de gran escala. Se pueden obtener ortofotos de una resolución de hasta 3 cm  de pixel;

- alas rotatorias multirrotor se una para cartografiar áreas más reducidas.

Los usos más extendidos actualmente se han desarrollado en los siguientes campos: modeladado en 3D de terreno, termografía, fotografía, fotogrametría,  vídeo, modelado 3D de edificios, inspecciones industriales y de cualquier objeto con poco riesgo para las personas, agricultura de precisión, documentación e inventariado del patrimonio.

En el caso de documentar el patrimonio es una actividad de alto interés social porque cualquier pérdida, además de ser irreversible, puede suponer una tragedia para la cultura y la historia de un pueblo. También tiene la vertiente de difusión del patrimonio histórico para el turismo. Por otra parte tiene utilidad como restitución virtual de restos arqueológicos.

También sirve como modelado “as built” de lo construido en formato 3D.

Usando la tecnología BIM se pueden realizar levantamientos 3D de edificios como el realizado en la puerta de bisagra de Toledo, en la cual realizaron un levantamiento láser escáner a nivel de calle y un levantamiento fotogramétrico de las zonas altas, cubiertas y zonas de “sombra” al láser. el láser escáner tiene una gran resolución pero tiene zonas de sombra de donde es imposible hacer un levantamiento. Combinando ambos métodos se obtiene un resultado óptimo.

Ponencia presentada por José Antonio Domínguez de ACRE SURVEYING SOLUTIONS

Jornada promovida por el FENERCOM el 30 de junio de 2014 en el colegjo mayor Guadalupe de Madrid.
Nota: este resumen de las jornadas se ha publicado también en zunzito.blogspot.com

PUPITRE PARA PINTAR

Como continuación del la presentación del conjunto del pupitre para la pintar de Alicia, ahora presentamos la construcción de la mesa.

(Ver entrada de la construcción del asiento de cartones reciclados que subimos a http://sostenibleysujetable.blogspot.com) 

Planos de construcción y de despiece de tableros necesarios

Construcción

Inicialmente se pensó construirla en mdf de 16 mm (para poder atornillar en los cantos con seguridad y sin herrajes complejos). Como el peso podría llegar a ser excesivo (pensamos que tendría que poder ser movido por una niña de 20 meses), consideramos que había que aligerarlo. Pasamos a mdf de 10 mm, pero teníamos que colocar listones en las aristas para poder atornillarlo (descartamos el encolado y el ensamblaje de cola de milano o similar) porque queríamos que pudiera llegar a poder desmontarse para almacenarlo y trasladarlo.

Como listones usamos la madera de samba de 20mm x 20mm. Ligera y fácil de trabajar con las herramientas que tenemos en nuestro piso.

Acabados

Pensamos haber pintado la mesa, tras haberla dado una mano de imprimación. Montamos la mesa y se la enseñamos a la niña. Cogió las pinturas y se dedicó a pintar todo lo que pudo fuera de las hojas de papel. El caso es que nos hizo gracia cómo lo había dejado y hemos cambiado la idea. Ahora le vamos a dar un tapaporos incoloro y a barnizarlo con un barniz sin disolventes.

También vamos a copiar en este blog la entrada del asiento de cartones reciclados que publicamos en sostenible y sujetable.